Unter den Klavierstücken von Henri Dutilleux, die ich für meine erste CD-Aufnahme vorbereitet habe, war Résonances (1964) definitiv das Werk, das mich am meisten beeindruckt hat.

 

Ich finde es immer noch unglaublich erfrischend, es zu hören und aufzuführen. Es klingt nie wirklich gleich und ist irgendwie unberechenbar, denn jedes Klavier hat andere Resonanzqualitäten; vor allem die Obertöne der Geisterakkorde, die das Stück unverkennbar charakterisieren, erscheinen immer in anderen Formen und Farben.

(Manchmal passiert es beim Üben, dass man sich beim Fantasieren ertappt. Einige Ideen tauchen auf, die sich unabsichtlich in deine Pflichten als fleißiger Musiker einmischen und Sie schließlich dazu bringen, einige Gedanken aufzuschreiben, nur für den Fall...)

 

Formen und Farben. 

Dieses kleine Klavierstück könnte ein starkes visuelles Potential haben, dachte ich, und ich wollte es weiter entdecken, zusammen mit einem "echten" Künstler, jemandem, der in der Lage ist, das sichtbar zu machen, was per Definition (und hier könnten eine Menge Abschweifungen beginnen...) unsichtbar ist. Die Musik.

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Meine Gedanken kreisten um eine ebenso wilde wie raffinierte slavische “Naturgewalt”, die ich an der Cité internationale des arts in Paris besser kennengelernt habe, dank eines befreundeten Komponisten, der sich tatsächlich in sie verliebt hat: Vika.